| 从范宽《溪山行旅图》看中国画的意象构成 | |
牛勇
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| 2011-06-15 | |
| 发表期刊 | 科学经济社会
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| 期号 | 2页码:190-192 |
| 摘要 | 意象是中国画造型的基本特征,情景交融、物我合一是审美意象的基本结构。抽象的笔墨语言符号是中国画意象构成外化的主要手段。文章以范宽《溪山行旅图》为例,重点从以点造意、以线造型、以面造势三方面探讨中国画的意象构成及对当代中国画发展的启示意义。 |
| 关键词 | 《溪山行旅图》 中国画 意象构成 |
| URL | 查看原文 |
| ISSN | 1006-2815 |
| 语种 | 中文 |
| 文献类型 | 期刊论文 |
| 条目标识符 | http://ir.lzufe.edu.cn/handle/39EH0E1M/3413 |
| 专题 | 艺术学院 |
| 作者单位 | 兰州商学院艺术学院 |
| 第一作者单位 | 艺术学院 |
| 推荐引用方式 GB/T 7714 | 牛勇. 从范宽《溪山行旅图》看中国画的意象构成[J]. 科学经济社会,2011(2):190-192. |
| APA | 牛勇.(2011).从范宽《溪山行旅图》看中国画的意象构成.科学经济社会(2),190-192. |
| MLA | 牛勇."从范宽《溪山行旅图》看中国画的意象构成".科学经济社会 .2(2011):190-192. |
| 条目包含的文件 | 条目无相关文件。 | |||||
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